Por todos es conocida la grandeza y enorme influencia aportadas por Miguel de Cervantes con su obra “El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha”, no sólo al contexto socio-político y cultural de su época (S. XVII), sino también a la historia de la literatura moderna, del pensamiento y de las artes universales, llegando incluso hasta nuestros días, tras más de cuatro siglos de existencia, como la representación más completa de la síntesis poética del ser humano a través de sus dos protagonistas y su compendio de avatares, y la definición más compleja de nuestra forma de ser y vivir, paradigma de comportamiento de todo un país como el nuestro. El Quijote es una fuente inagotable de ingenio, talento y humor, una lección de teoría y práctica vitales, una escuela de vida concebida ésta como obra de arte.

Sin embargo, estamos ante una serie fotográfica en la que no se pretende hacer una valoración de la obra, sino valernos de ésta para seleccionar, de entre su vasto elenco de personajes, aquellos de carácter secundario aunque no exentos de gran fuerza; de menor peso narrativo pero con cierta magia; de apariciones más fugaces y esporádicas pero memorables, y tratar con ellos de formular una interpretación fotográfica contemporánea bajo esquemas de luz y composición inspirados en los utilizados por los más destacados pintores del realismo barroco del Siglo XVII: Caravaggio, Bernini, Rembrandt, Vermeer o Ribera.

Personaje imaginario del que dice estar enamorado el impostado Caballero de los Espejos, que no es otro que el Bachiller Sansón Carrasco disfrazado, con el fin de anteponer a Don Quijote la belleza de "su amada" a la de Dulcinea y así provocar un duelo entre ambos que acabe con su derrota de éste, lo que supondría, según las reglas de la caballería andante, su rendición y retirada definitiva al pueblo.

“!Oh, la más hermosa y la más ingrata mujer del Orbe!. ¿Cómo que será posible, serenísima Casildea de Vandalia, que has de consentir que se consuma y acabe en continuas peregrinaciones y en ásperos y duros trabajos este tu cautivo caballero?” / Parte II. Cap. XII. Líneas 208 a 213 /

PAPEL                                                                                

Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

120 x 75 cm

Exif

1/160              135 mm

f/ 4.0              ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELO

Cari López

 Hermosa joven de buena familia que tenía previsto casarse con Cardenio, su verdadero amor. Sin embargo, el padre de ésta acordó su boda con D. Fernando, hijo del Duque D. Ricardo, a lo que Luscinda se opuso hasta el punto de esconder una daga en el traje de novia que se clavaría en el altar antes de pronunciar el “si, quiero”.

“Cardenio, de boda estoy vestida; ya me están aguardando en la sala don Fernando el traidor y mi padre el codicioso, con otros testigos, que antes lo serán de mi muerte que de mi desposorio…pues una daga llevo escondida que pondrá fin a mi vida” / Parte I. Cap. XXVII. Líneas 468 a 476 /

PAPEL                                                                                

Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

120 x 75 cm

Exif

1/125               135 mm

f/ 5.0              ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELO

Ester González

La sobrina era la responsable, junto al ama, del cuidado de la hacienda y del propio Don Quijote, de la que apenas se aportan muchos datos en la obra más allá de que “no llegaba a los veinte” y a quien aquél lega toda su herencia en su lecho de muerte.

“Tenía en su casa un ama que pasaba de los cuarenta y una sobrina que no llegaba a los veinte, y un mozo de campo y plaza, que así ensillaba el rocín como tomaba la podadera” / Parte I. Cap. I. Líneas 15 a 19/

PAPEL                                                                                 Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

120 x 75 cm

Exif

1/125               135 mm

f/ 5.6               ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELO

Patricia Manrique

Joven de dieciséis años a quien su padre "guarda" celosamente y que queda cautivada por los supuestos encantos de un joven y adulador soldado que regresa al pueblo tras la guerra, con el que acaba escapándose de casa llevándose dinero y joyas. A los pocos días, él la abandona llevándose su ajuar y se ve obligada a volver al pueblo. El padre, para superar la afrenta, la interna de por vida en un convento sin que nunca se volviera a saber de ella, de su suerte ni del fin de sus días.

“El mismo día que apareció Leandra la desapareció su padre de nuestros ojos, y la llevó a encerrar a un monasterio de una villa que está aquí cerca, esperando que el tiempo gaste alguna parte de la mala opinión en que su hija se puso”

/ Parte I. Cap. LI. Líneas 159 a 164 /

PAPEL                                                                              

Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

120 x 75 cm

Exif

1/125               135 mm

f/ 4.0              ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELO

Patricia Manrique

Dña. Angustiada  Rodríguez, mujer recta, virtuosa y boba, irrupe junto a su hija, enlutadas y llorosas ambas, en la sala del Palacio Ducal donde se encontraba D. Quijote para implorarle que se batiera en duelo con el desalmado que, prometiéndose en matrimonio con su hija, después de "mancillar su honra", ya no quiere casarse.

“Días ha, valeroso caballero, que os tengo dada cuenta de la sinrazón y alevosía que un mal labrador tiene fecha a mi muy querida y amada fija, que es esta desdichada que aquí está presente...” / Parte II. Cap. LII. Líneas xx a xx /

leandra

leandra

PAPEL                                                                              

Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

120 x 75 cm

Exif

1/160                110 mm

f/ 11                   ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELOS

Rosalía Vázquez y Julia Riquelme

En su periplo por tierras  de Cataluña, Don Quijote y su escudero Sancho asisten al asalto por bandidos de la comitiva donde viajaba Doña Guiomar de  Quiñones, mujer del Regente de al Vicaría de Nápoles, alto cargo de la magistratura civil de la época y su séquito.

“Mi señora doña Guiomar de Quiñones, mujer del regente de la Vicaría de Nápoles, con una hija pequeña, una doncella y una dueña, son las que van en el coche; acompañámosla seis criados, y los dineros son seiscientos escudos” / Parte II. Cap. LX. Líneas 477 a 481 /

PAPEL                                                                              

Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

120 x 77.6 cm

Exif

1/160                   95 mm

f/ 6.3                   ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELOS

Viviana Montaño y Yankee

El cura y el barbero urden la idea de utilizar la belleza, la inteligencia y el firme carácter de Dorotea para que ésta, disfrazada de Princesa del imaginario y grotesco Reino de Micomicón, convenza a Don Quijote con aduladoras palabras de volver definitivamente al pueblo..

“Esta hermosa señora, Sancho hermano, es, como quien no dice nada, la heredera por línea directa del varón del gran reino de Micomicón” / Parte I. Cap. XXIX. Líneas 171 a 174 /

PAPEL                                                                              

Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

110 x 73.3 cm

Exif

1/160                   125 mm

f/ 4.5                   ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELO

Isabel Bolet

 Después de haber sido fuertemente apaleados, Don Quijote y Sancho, en otra de sus continuas desventuras, acuden ambos a buscar refugio a una venta cercana, donde la hija del ventero y una moza que allí trabajaba, a la que llamaban Maritornes, le ayudaron a curar sus heridas. La Maritornes también se sacaba un sobresueldo "acomodando" a los arrieros que en la venta pasaban la noche..

“Servía en la venta, asimismo, una moza asturiana...y, luego de acostar a Don Quijote, la ventera y su hija le emplastaron de arriba abajo, alumbrándoles Maritornes, que así se llamaba la asturiana” / Parte I. Cap. XVI. Líneas 14 a 17 / 

PAPEL                                                                              

Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

110 x 72.7 cm

Exif

1/160                   75 mm

f/ 6.3                   ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELO

Rocío García

Quiteria, enamorada desde niña de su vecino Basilio, acaba siendo casada con un desconocido llamado Camacho y apodado "El Rico". La boda fue la más sonada y fastuosa que se recordó en muchos años y todas las personas allí presentes bailaron, bebieron, rieron, celebraron...todas menos una..

“Quiteria era de Basilio, y Basilio de Quiteria. por justa y favorable disposición de los cielos. Camacho es rico, y podrá comprar su gusto cuando, donde y como quiera. Basilio no tiene más desta oveja, y no se la ha de quitar alguno, por poderoso que sea” / Parte II. Cap. XXI. Líneas 244 a 249 / 

PAPEL                                                                              

Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

110 x 71.1 cm

Exif

1/160                   75 mm

f/ 6.3                   ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELO

 Raquel Martínez

Víctima de una enésima burla, Don Quijote es adulado por la inmensamente bella, joven y perversa Altisidora, quien le canta a éste un burlesco e ingenioso romance fingiendo cruelmente su amor por él.

“Aquí dio fin el canto de la malferida Altisidora. Y comenzó el asombro del requerido Don Quijote, el cual, dando un gran suspiro, dijo entre sí:

-Qué tengo de ser tan desdichado andante, que no ha de haber doncella que me mire que de mí no se enamore!" / Parte II. Cap. XLIV. Líneas 386 a 392/  

PAPEL                                                                              

Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

110 x 73 cm

Exif

1/160                   75 mm

f/ 6.3                   ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELO

Encarny Navarro

Un misterioso caminante para en la venta acompañado por una mujer que, por su vestimenta y su color de piel, a nadie hace dudar que no es cristiana y que viene de tierra africana. Todos le niegan el saludo e incluso el ventero, la posada. Una vez más, la religión como muro infranqueable. Una vez más, el color de piel como inexplicable pecado y ofensa.

“¿Esta señora es cristiana o mora? Porque el traje y el silencio nos hace pensar que es lo que no querríamos que fuese” / Parte I. Cap. XXXVII. Líneas 291 a 294/

PAPEL                                                                              

Hahnemühle Museum Etching 100 % algodón 350 gsm

TAMAÑO

110 x 72.6 cm

Exif

1/160                   75 mm

f/ 6.3                   ISO 100

Canon 1 Ds Mark III

MODELO

Gwladys Maka